——毕竟，某种程度上，演员们可以说是“亲眼看到”那些非现实景象了。
这样表演自然会容易很多。
当然，有些演员可能也会怀疑，为什么想象的情景能看起来那么逼真。
但是，在夏洛特的控制下，这种法术带来的幻象，并不是连续不断出现的。
即使演员们再怎么想，最后也只能归咎于导演先生讲戏的感染力太强大，大家都被影响了而已。
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总之，借助这种脱胎于幻术，被夏洛特称为“法术ar”的新法术，后续的拍摄进度又提高了不少。
甚至于，用熟练了后，夏洛特觉得，“法术ar”也许在他拍摄电影时，能够有更多的用途——
别的不说，起码引导演员的想象力，让其根据自己的需要进行表演这个方面，“法术ar”就有很大的应用价值。
更不要说在拍摄特效镜头，进行绿幕拍摄的时候了。
有效运用“法术ar”，完全能够把演员的表演和后期的电脑特效完美的结合起来。
——夏洛特觉得，对自己来说，“法术ar”真的是一个非常有用的法术。
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当然，除了绿幕摄影时演员因为想象力不足，表演不太真实这点外，的拍摄，也不是没有遇到其他技术难题。
最典型的问题，依旧出在同为电脑特效技术的动作捕捉方面——
在用动作捕捉技术来制作大祭司伊莫顿变为人形前，依旧是木乃伊的形态时，幽灵党工作室的技术人员遇到了一个难题。
——他们没有办法精准制捕捉到演员的表情。
这导致电脑特效制作出来的木乃伊，动作还算流畅，面部表情却非常僵硬。