但也善意提醒：“风格太多可能就等于没风格，或许应该专注于情感类歌曲创作。”
杨树笑着点头：“《海草舞》是游戏之作，放浪不羁的东西其实挺难写，以后想写未必还能写得出来。”
市面上这类歌曲优秀的不多，再让他抄的确选择有限。
至于专攻某个风格行成为个人特色，杨树并不太赞同。
中学历史课上，讲到近现代史时老师经常说一句话：“攘外必先安内。”
在有关国共以及抗日的电影里，这句话出现频率很高，老蒋动辄就来一句，还声称这是曾国藩的名言。
“攘外必先安内”是九一八后国民政府的基本国策，老蒋经常挂靠嘴上是没错的，当时上上下下都在用，杨树之前写《战士》，也引用过这句话。
不过编剧们最好查查资料，这话不是曾国藩说的，而是宋朝宰相赵普应对当时辽国威胁时的政论，不能互相抄着以讹传讹。
攘外和安内哪个重要，哪个应该排在前面？
历史老师说国难当头还在搞内斗就是历史罪人，当然是攘外重要。
其实这是一个伪命题。
当你实力足够强的时候，安内攘外其实是可以同时进行的，攘外与安内并不矛盾，甚至能互相促进。
当你实力不够强，甚至虚弱的时候，其实无论先安内还是先攘外，恐怕都搞不定，老蒋注定是列过路班车。
正确的作法应该是不顾一切地积蓄实力，历史已经证明，成功者大多都是这么做的。
杨树通过两世积累实力，别说一种风格，十个八个恐怕都能搞定，也不用分什么主次了。
在涛姐的房间内喝着咖啡，聊起接下去的工作安排。