要让主角们的呼吸、恐惧和希望，他们彼此之间，以及与环境，与敌人，与当地村落民众的互动都被尽数收入镜头中。
让观众变成他们，让他们的犹豫变成观众的犹豫，他们的绝望变成观众的绝望，他们的英勇变成观众的英勇。
这需要极高的拍摄技巧和美学造诣。
这样的长镜头的拍摄难度可不是在几间屋子里跟随着主角进退走位的长镜头能比的。
自然也不可能拍出真实的一镜到底。
除非全程虚拟拍摄，否则还没有技术能够实现。
所以才是伪一镜到底。
但即便要剪辑，有拼接，这样的电影其拍摄难度也是不可思议的。
《1917》全片两个小时也只有二十多次隐蔽的剪辑。
尽管其中还会有不少特效镜头，可剩下的长镜头难度也足够让人咋舌了。
江若平就在咋舌称叹。
首先是陈景行的这个新奇的有些过于离谱的近乎于妄想的想法，确实一时之间让人难以评价。
限时任务+一镜到底，这确实是此前没有人想到过的。
主打长镜头的电影不是没有，比如俄罗斯的电影《俄罗斯方舟》，导演用整整90分钟的长镜头，展示俄国宫廷的华丽景象。
但这也主要是在宫廷中而已。
其他的以长镜头出名的经典影片，通常都是有那么几分钟或者十几分钟的长镜头就算很厉害了，而且场景一般都并不复杂，主要是在文艺片中。
就算过场比较多，但也没办法跟一部节奏激烈的战争电影相比。