许文深挑眉思索一会，问道：“类似《流浪地球》？”
“嗯……可能差不多吧。”陈景行不太好形容，《三体》跟《流浪地球》还是有很大差别。
《流浪地球》更接近一个世界观，可以在这样一个世界观上尽情作画。
《三体》则除了有更复杂更广袤的世界观，同时也有更加丰富的故事。
“总之，在我的计划中应该会是个包含多部剧集以及电影的一个宏大故事兼世界观。”
对于《三体》这样的科幻概念不仅密集而且宏大，时间跨度长，内容也涵盖了从个体到群体的人类社会方方面面，甚至可以说是一个包含了多种科幻题材的大杂烩，而且是由一条主线串下来的。
光凭电影是无法将这个故事讲述出来的。
所以需要电视剧甚至动画将其中的很多东西铺垫出来，而电影则要尽量集中在某一小段剧情中，用快速的节奏和大场面拍出最高潮的情节。
所以将其定位成一个“电影宇宙”，陈景行觉得并不夸张。
陈景行的豪言让许文深兴奋了起来，也同时放下对名字的不满。
陈景行也不是不想直接用三体作为名字，但在与编剧组初步的规划设想中，第一部剧与第一部电影都是围绕着三体的揭秘的，你都把三体作为剧名和电影名了，那么还有什么可揭秘的呢？
三体游戏还有什么悬疑刺激可言呢？
电影中，男主、同伴和叶文洁三条件相互交织，同步推进也会失去刺激性。
小说和影像是不一样的，影像比小说更需要悬念，尤其是他还要采用诺兰的叙事风格。
陈景行不会小看观众的智商，名字叫三体，观众再看一会剧情，就很容易能猜出来外星人肯定是来自距离地球最近的南门二三合星恒星系。
《地球往事》是显得不够科幻，但另有一股史诗的，沉重的分量，让这个故事显得更加具有厚度。
而且他确实讲的不是某一个人的事，而是人类文明，是地球如何走向终结的过程。
许文深对陈景行与编剧捣鼓出的这个项目并没有太大的怀疑，他在梦工厂工作的时间越是久，对大老板的才华和创意就越是笃信不疑。