“这要说到我们的困境，欧洲的三大国际电影节和好莱坞的奥斯卡，构成了中国电影认知自身的上穷落碧下黄泉的两个极端镜像。它们完整地构成了中国电影所想象的国际，而这个国际的内在分裂，也恰恰是中国电影本身的内在分裂。”
“能具体说说嘛？”
“我们在走电影工业化，标榜的是美国电影市场，但欧洲电影推崇的是艺术，市场和艺术，两个看似平行线的东西…”
“但美国也有很多艺术电影啊！”
“是啊，可它们票房都不怎么样！”
董茜哦了一下，然后似笑非笑“我发现你对票房看的很重！”
“当然，票房代表观众认可，我始终认为电影作为第七艺术，是因为观众接受。”
顿了顿，沈长林补充道“尤其是今年，好莱坞进口片名额扩大了一倍，作为中国电影人，当然要奋起反击，票房数据是最直观的！”
董茜眼神投过眼镜，折射出一缕智慧“我不太明白大家为什么这么抵触好莱坞，作为观众，我觉得有更多好电影上映，这是好事。”
“那你去问那帮电影节，为什么按照国家名字划分电影！”
……
有一类人，觉得‘中国电影’、‘x国电影’是一个政治概念。
他们觉得世界只需要一个电影中心，美国即可。
你有本事，就去好莱坞，你经受的了好莱坞的考验，你就走向世界了，经受不了，就回来。
还举例卡梅隆，如果他依然待在加拿大，估计现在还是卡车司机也说不定…
这帮人要么不了解电影，要么有别的目的~
因为这种观点可以嫁接到任何领域！
电影是文化的高度凝结，“民族电影”除了强势的美国，在其他国家政府层面还是很难拒绝这一概念，这一点不是中国孤例，法国韩国对本国电影产业的扶持也一直不遗余力！
往大了说，只要地理气候环境差异在，文化差异就将一直持续下去，那么“中国电影”、“美国电影”的概念也将一直存在…
……