他跟刁一男的矛盾看上去是选角，实则是制片人与导演的矛盾。
美利坚少有发生，因为好莱坞奉行制片人制度，导演、编剧、演员纯粹是工具人，只有少数像卡梅隆、斯皮尔伯格，这种自带票房号召力的导演，有权反制制片人。
在好莱坞，明星演员都可能比导演有权威，导演只是夹在制片与明星间的技工罢了。
这放在华夏大导时代完全难以想象，但制片人中心制度，在电影市场的确优于导演中心制度。
最典型的莫过于陈凯哥，上头有吴天鸣、陈怀楷压着，能拍出《霸王别姬》、《黄土地》、《孩子王》，上头没人压着，直接放飞成《无极》、《秦颂》、《道士下山》。
导演拿投资人的钱拍自己的艺术，然后不讲回报，当是七八十年代的国营电影厂吗，统购包销！
华夏导演中心制的终焉，前世要12、13年，也就是从徐山争的《囧》系列、赵巴菲特薇的《致青春》，裹挟资本，一点一点冲破壁垒。
到后来的《捉妖记》、《小时代》、《煎饼侠》，已经鲜有大导的身影出现。
而如今，叶秦的崛起，《失恋33天》、《匆匆那年》的爆红，提前催生出制片人中心制。
跟以导演中心的守旧派刁一男，自然争锋相对。
争执的核心是项目的控制权，刁一男最担心的是，这会儿只是立项，没有注资上马就让步，等项目运转起来以后，剧组听谁的？
“刁导，我只是更改女主角，我保证，之后都不会插手，更不会干预拍摄制作。”
叶秦言辞凿凿的语气，刁一男心头虽然不舒服，但因为沈扬频频递来眼色，他不得不忍耐：“不要姚大嘴，你倒说说你挑的合适人选是谁？”
“小宋加。”
“小宋加？”刁一男错愕。
“她的演技有保障，而且是地地道道的哈尔滨东北妞，可以照原剧本拍。”