“老王，你也帮着找找错处！”
随后三位老者神色默然，聚精会神的死盯着画面，人也像个木偶似的不会动了。
徐邦达先是看画面的古松，看松树的绘画技法有无南宋的风格，随后再看画的山。
南宋时期马远的斧劈皴没有，元代黄公望皴擦并用；注意干湿浓淡的风格也没有。
元代赵孟頫的荷叶皴，倪瓒的折带皴；王蒙的解索皴也没有。
还没找到错处，徐邦达心里有些不满。
他又想起同为北宋，年纪比李成稍稍晚些的郭熙的技法来寻找错处。郭熙自创有云头皴法，但徐邦达在这幅画竟然没找到。
随后他根据书的记载，以及他看到过的李成的画风来鉴别。他想起李成善用硬锐锋，勾画的松针，粗杆细支；山石轮廓；线条瘦硬坚韧，少用淡墨渲染。
徐邦达依照这些特征，又开始在画面寻找不符合这些特征的地方，可惜他半个多小时都没找到任何一处不对的地方。
最后徐邦达不得不承认，这幅《寒林平野图》就是北宋李成的真迹！
启功先生还说，画有宋徽宗乾隆的御笔，更增加了画的价值，尤其是宋徽宗的御笔！
“不容易啊，历时千年；战火动荡，画还能保存的这么完整，简直就是个奇迹！”王世襄对着画不住的感慨。
下一幅肯定就是巨然和尚的画，这是一幅《山居图》，画面为高达巍峨的山峰下，有几座小茅屋，间杂有山涧松树。
一副李成的画画风硬朗，而这幅巨然和尚的画则显得润泽许多，线条也颇为柔和，尽管他画的高大的山峰。
这幅画只有《宣和内府》印章，少了赵佶的题字，更没有乾隆的盖章，但又多了元代赵孟頫的题字，和明代大藏家项元汴的印章。
三位老师师古而不泥古，他们对画片的名人盖章一概视而不见，还是从画的本质来鉴别。
又过了大半个小时，三位老先生还是无功而返，丁点错处都没找到。