另一类则是张艺所掌握的精修手段。
这一类的手法主要服务于博物馆的陈列展示，要求修复者能够还原文物受损前的面貌。
除去文物派，随着社会经济的发展。市场派也应运而生。
如果把文物修复比作打怪升级的话。
相将较于文物派的修复。
市场派的修复难度则远远高于所谓的展览修复。
毕竟，展览修复只要求放在玻璃柜子里，几乎可以以假乱真就行了，而市场派的修复则要求放在手上，也很难看出修复的痕迹。
以张艺的手艺来说，他完全可以算是古陶瓷修复技艺当中的大师级人物。
虽说相比于蒋道金、于爱萍之流，他差的确实还有些远。
但在如今国内市场上。
陶瓷修复大师已经很少见了。
就比如刚提到的古陶瓷修复奇女子于爱萍，这位虽然在古玩收藏界，无人不知，无人不晓。
也被人称作宗师级人物。
但她主攻的是明清瓷器，真正达到宗师水平的也无非是釉上彩。
如果让她修复其他朝代的瓷器，水平肯定会差一大截儿了，虽然仍就能够保持大师水准。
但宗师可就不一定了。
物以稀为贵。
虽说被《故修二》曝光的张艺，并不能和那些人物做比较。
但他如此年轻，小小年纪就已经有了大师的水准，这以后的实力若是再精进一步的话，那可就是宗师了。