“这是我现在搜集的资料，按照现在的速度的话，快一点明年或者后年就可以开始拍电影了。”距离上次见面半个月有余，聂青拿出一叠资料给阿春看，有很多都是采访谈天的内容。
这个年代，不像是后世那样，什么都能找资料，上网查，创作工作者，想搜集资料，很多都是靠着纯聊天。再有就是去各大报纸上找新闻，像社工这样的有正经工作单位的，还能借一些无关紧要的资料来复印，就这样还要靠着跟人家说情，否则一句不方便就把你打发了。
阿春：“……”她似乎找错人了。
看着对方搞得整整齐齐的资料，阿春真是郁闷又无奈，之前让聂青先去看看有什么资料可搜集的，是打算最多搜集三五个月，毕竟那时候她还有别的事情要做。结果对方还真的要给她来个三五年，要是她真的能拍个三年五年，还找别人干嘛，自己的事情自己做不香吗？
但聂青是个很固执的人，他认为如果要拍，那就好好认真拍，阿春那种太速成了。
哪怕比现在大部分的电影都慢，他也还是觉得不够好。他当演员就是拍了太多速成的电影，一是为了自己的职业生涯，二是想拍更好的电影。他直白的说，哪怕阿春不拍，他也要拍。
阿春是个会在于三日和聂青这两种工作倾向中间找平衡的人，这种性格好也不好，好就好在能生存下去，不好就不好在，也许她一辈子都拍不出什么神作，因为她一直都在“妥协”。
不过搞艺术行业的人大概率都会遇到一个问题，什么才是好的作品？是大众喜欢的？还是曲高和寡的？是符合学院派老顽固们的口味的？还是任何人都能看得懂的？
坦白说，阿春自己是个挺俗气的人，她喜欢商业中带点艺术的类型，所以她也不觉得自己哪里在妥协。实际上她更偏好drama一点的电影，那些在现实中普通人永远不会遇到的故事。
电影嘛，看的就是戏，人文的电影也很好，只是阿春只喜欢看，不喜欢拍。未来有钱的话，可能会帮忙投个资。想到这里，阿春忽然明白了于三日给艺术片投资的心理，可能就是这样吧。
可惜不是什么事都能求同存异，聂青也说了，阿春有需要，可以跟他借资料，但让他“速成”，是不可能的。他还是会继续搜集资料，哪怕就此得罪阿春不能去新剧组当导演助理也一样。
“我也没说不让你做了。”阿春好气又好笑道。这人未来也是个大导演，怎么这么没有耐性。
她跟聂青说明，自己打算换剧本，讲的是城寨里面的人出来之后的事情，某种程度上来说，是完全虚构的剧情，但越是虚构的剧情，越需要真实的细节来补充。
她需要聂青的资料，同时有需要的话，可能也会找演员去他搜集资料的地方体验生活。
包括阿春自己这个编剧兼导演。