这就是对电影的绝对掌控力。
这同样也是大公司不喜欢和辛彩洁、蒋文这一类导演合作的重要原因。
“经纪人呢,是分类型的。”红姐补充道,“从强弱来区分,有打杂类的经纪人,也有大脑类的经纪人。这和经纪人手中掌握的资源有很大关系,资源越多的经纪人也就越强势。”
“但从情感区分,不同的经纪人和艺人的关系,也是有区别的。这就是经营的艺术了。”
“比如和我花姐,我们对年轻艺人,塑造的主要是妈妈和子女的关系。我们对年轻艺人以照顾为主,但又不失严厉,对他们而言,就像另外一个母亲一样。”
“这样的好处是,可以最大程度的控制他们。但坏处就是他们一旦想要自由的时候,就很容易脱离我们的掌控,所以我们要不断的给他们树立行业目标、竞争对手等各种指标性的东西,转移他们对自由的向往。”
“艺人有自己的情感尤其是家庭之后,必不可少的就是对时间的需求,那时候他们对自由的需求就变成了刚需,无法转移。所以我们严禁旗下的青年艺人恋爱,希望他们能够推迟结婚,很大程度上,也有这个原因。”
红姐说完,花姐点头接话道:“对成熟艺人,我们更多的用朋友的模式来相处。因为成年人的观念健全,不可能因为一点小恩小惠就对你掏心掏肺。”
“朋友的模式,是大家最舒服的,但也就意味着我们对他们的掌控力大大减弱。而且,当受到外部诱惑的时候,他们很容易脱离我们的团队。毕竟大部分朋友关系,是利益维系的,有更大的利益,别人没理由委屈自己。”
“还有很多关系,但都没有这两种优越。不过有一种经纪人和艺人的合作关系,比这两种都强!”
辛导眼中闪过一抹哀伤道:“我知道,恋人模式,对吗?”
红姐和花姐同时点头。
恋人模式中的艺人,对经纪人是无条件的信任,可以托付一切。而且不计较个人得失,更享受的是情感上的交流。
这种模式对经纪人而言,几乎无敌了。
但这种模式最怕的就是“分手”。
而且这种模式,往往只能单对单,意味着经纪人手头不能有多个艺人,不然势必会引起“恋人”吃醋。
这种模式适用于年长的经纪人和年轻不懂事的小艺人。
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