而且言情小说影视化后，人设会被放大，人物会经历道德审判。
复杂带有阴暗面的人物在小说中可以有不符合主流价值观的思想行为，但到更广阔的电视剧场域，进入偶像剧的品类，就要求去复杂化。
人物棱角被削弱了，故事张力自然就小了。
为了顺利开播削足适履，最终呈现的自然也只是一副残躯。
纵观常被改编的言情剧作家，丁墨擅长刑侦、科幻桐华爱写古言匪我思存爱写虐文和年代故事，其中人物性格完美者少见辛夷坞的故事虽然设在现代但故事框架下社会发展底色尚存这些改编天然有难度的本子，遇到好的编剧团队是幸运，遇到做行活的团队是常态。
而作者们的工作重心是写故事而非做编剧，当小说版权卖出去之后，如何开发，她们的话语权就变得很弱了。
影视改编滞后于小说，等真正播出时，社会价值观说不定又变了一轮，当初的新潮过了时，口碑质量便也打了折扣。
如此看来，也就轻松的校园纯爱和都市甜宠操作起来最容易。
更为难得的是，顾漫很能切中时代情绪。
她所有的故事共性是第三者存在感低，相较于传统言情文中第三者起破坏和考验男女主感情的作用，她小说里短暂出现的第三者一般担任的都是跳梁小丑的角色。
在顾漫建构的世界里，男女主一旦认定彼此，既没有父母的阻挠，也没有当事人变心的风险，这种感情上的确定性让不少观众拍手称快。
毕竟观众苦恶婆婆和坏小三久矣。
清甜笃定的感情戏是她做言情剧的三板斧之一。
回顾顾漫的影视化之路，会发现她的作品都是现代言情，聚焦的是年轻男女，关于人性、社会的探讨并未逐年增加，但相比以往的偶像剧，她更懂如何满足女性凝视。
顾漫笔下的男主，从白手起家的律师何以琛到互联网创业的学神肖奈，再到高知低收入的于途，无一普通，但又都有接地气的成分。
帅气之外，聪明、品学兼优是他们最闪光的品质，这种设定打破了古早偶像剧男主“帅气多金性格差”的设定，把人性的特质放到第一位，把金钱属性放到后面。
这是一种言情剧立意上的进步。