比如詹姆斯卡梅隆，最早干嘛的？业余编剧，一边做卡车司机一边写剧本。
就是他靠着自己写的剧本开路，当上导演的，当时电影公司对剧本感兴趣，卡梅隆说行，剧本我送给你，但必须由我来导
要知道那个时候他只拍过一部低成本怪兽电影，idb评分只有37，他不但证明不了自己能做导演，脑袋上还顶着一顶“烂片”的帽子
然后电影公司就同意了！
于是就诞生了。
这种情况在中国绝无可能发生！你谁啊？就凭一个剧本？谁稀罕你的剧本，想啥呢？
中国为什么不可能“剧本开路”？
因为只有在自由的创作环境里，剧本开路才可能发生。
剧本卖的其实不是写作能力，而是题材创意。卡梅隆、昆汀的优势在哪？是他们文笔好？不是，可能有些高中生就比他们写得好。
他们的优势是能想出有创意且吸引人的故事题材，题材才是一个剧本里最有价值的部份，然后才是故事结构之类的东西，最后才是文笔。
没有“剧本开路”的机制，也就不可能涌现出大量的能写剧本的导演。
“不会吧，那么多电影剧本是哪来的，轻舟不是说国内现在从事剧本创作的人不少吗？”
茜茜羡慕的看着胸前没有束缚的小丫头，又低头看了看自己，泄气的倒在了沙发上
为毛我吃的不少，物理治疗也没少用，也没见扩容呢？
难道是体质的原因？
“写剧本的不少，好多都是搞改编的，真正做原创剧本的还是不多，要不万重山也不会每年都在招北电、中戏文学系的学生了！”
小狐拿了一瓶红酒几个杯子过来，一面给杯子里倒酒，一面回应紫萱的疑问
国内优秀的剧本，基本都是作家，编剧写的，而不是导演，很历害的导演基本都没有自己写剧本的例子