“Well.I'm.Running.Down.The.Road
我沿着路飞奔
Tryin'.To.Loosen.My.Load
努力想卸掉压在肩头的重担
I'Ve.Got.Seven.Women.On.My.Mind
我的心中有七个女人
Four.That.Wanna.Own.Me
其中四个想拥有我
Two.That.Wanna.Stone.Me
两个恨不得拿石头砸我
One.Says.She's.A.Friend.Of.Mine
一个说她是我的朋友……”
房间里，回荡着轻柔而悠长的歌声。
老式的唱片机，给乐曲的声音带来一种特殊的质感，让人忍不住沉浸其中。
一曲终了，罗杰抬起唱针，关掉唱片机。
转头看向迭戈，赞叹道：“做得不错，和我预想中的一模一样！”
稍稍停顿了一下，罗杰继续说道：“后边的歌，也按照这个思路来做后期，细节方面可以稍微粗糙一点，但要突出整体的空旷和荒凉感，就好像开着一辆1969年的野马，驰骋在内华达州的沙漠上。”
某种程度上来说，罗杰有些像是前世的时候，网络上那些总被设计师们调侃的“奇葩甲方”，在提出要求的时候，往往描述得比较让人难以理解。
尽管没有出现什么“我想要一个五彩斑斓的黑色”这种离谱的要求，但在描述自己的要求时，却也不太会从专业的角度，用精确的语言来说出自己想要的效果。
比如说，罗杰在对迭戈和他的团队描述自己想要的后期效果时，从来不会说，“应该用xx方式来进行降噪处理”，“某首歌第几小节的音线需要做柔化”，等等。