五六分钟过后，《皇室祝寿纪要图》的就被徐君羽描了出来。
描完一幅之后，徐君羽没有半点的停下来的意思，唰唰唰，再过三五分钟后，又将另外一幅《花溪鱼隐图》也描好了。
到了这时，徐君羽朝着莎利亚哈哈一笑，“哈哈，怎么了，无敌小可爱，难道你被我完美无缺的表现折服了，哈哈......”
莎利亚一听，没有多余的动作，直接往徐君羽身上一扑，来了一个超级标准的“抱抱”！
撒狗粮的时刻来到了，做为吃瓜群众，我们在吃瓜的同时，应该搞懂一点点最基本的构图知识。
首先是主次要分明，这个很好理解，无论是《皇室祝寿纪要图》，还是《花溪鱼隐图》，它们的主次都极其分明。
其次就是变化和统一，虽说它们是一对矛盾体，但是还是可以兼顾的。
不管是活泼多样的物像，还是庄严肃穆的物像，都必须遵循变化统一的原则，否则，很有可能招致混乱，或者显得单调刻板。
比如，《皇室祝寿纪要图》的人物众多，但在徐君羽的那张构图之中，给人的感觉很丰富，但又不散漫，做到了乱中有序，遵循了变化和统一的原则。
再次，就是对称和均衡，这个嘛，构图形式主要是以中线为轴，或者是上下左右对等分割，以此来保证形象相同或是稍有变化，从而构成画面的整体平衡。
需要说明的是，对称式构图虽然有稳重端庄的美感，但如果把握不当，容易造成刻板单调。
徐君羽两次构图，在不破坏对称格局的前提之下，追求了相应的变化，他把局部的动态感，完美均衡到画面中来，让两幅看上去都是那么的活泼生气。
当然了，为了使图中的形象鲜明特色，徐君羽在构图中还使用了对比的手法。
虽说对比的因素很多很多，但是徐君羽却对它们了如指掌，如：
线型的长短曲直，形体的大小方圆，质地的硬软粗滑，光线的强弱明暗，色调的冷暖深浅等等，他都做了对比于调和，形成视觉上的冲击力，从而增强了画面质感和美感。
繁简和虚实、节奏和韵律这两个表现手法，徐君羽也全都遵循了，所以他的两幅图都非常具有感染力，也极具和谐之美。
像莎利亚这样通灵了宠物，可不会虚情假意，符合它的审美，觉得对它的口味，就给爱的抱抱。
倘若不符合它的审美，不对它的口味，那它可就不会对徐君羽爪下留情。
能抓爆头，那就必须抓爆头。