对妻子的醋意，对朋友的不信任，对对手的藐视，对兄弟的感情，罗伯特?德尼罗处理的都接近于完美，虽然他的表情有些显得夸张，但是宋铮觉得那是大巧若拙的表现，因为这样的表现虽然夸张，但是给了电影一定的张力，让电影看起来有起伏，有波动，虽然这种方法十分笨拙，但是却有着意想不到的效果，只能说罗伯特?德尼罗是个天才，一个演员中的天才。
如今时间过去了二十多年，罗伯特.德尼罗又一次站在了金球奖的颁奖典礼舞台上，老爷子激动的心情完全可以想象。
“我要感谢我的导演宋铮，他是一个真正的天才，能够遇到他是我的幸运，而这种幸运，一直伴随着我的演艺生涯，所以，我才说我很幸运，到了现在这个年纪，居然还能遇到这么一位优秀的导演。”
听着罗伯特.德尼罗的获奖感言，现场有许多人都被惊呆了，这老爷子居然将宋铮和那几位赫赫有名的大神放在同样的位置上了。
因为罗伯特.德尼罗的演艺生涯，有几个导演避无可避，马丁.斯科塞斯，弗朗西斯福特.科波拉，赛尔乔.莱翁，这三人个个都是誉满全球，如雷贯耳的存在，正是他们充分挖掘了德尼罗的表演天赋。
例如《穷街陋巷》，这部1973年公映的的影片，可以认为是马丁.斯科塞斯和罗伯特.德尼罗两人正统意义上的第一部黑.帮片，它也由此确立了二人之间作为黄金CP的漫长合作之旅。
电影中老马试图还原其童年时期残酷意大利街头垮掉的那一代人，用特色鲜明的电影语言把故事讲述的震撼人心，罗伯特德尼罗在片中的生活状态都飘忽不定，东奔西走，毫无意义。
这种颓废的痛苦在德尼罗精妙的演绎下，格外发人深省，不同于《教父》那种略有浪漫主义色彩的黑帮片风格，无论是斯科塞斯还是德尼罗，都在极尽所能的展现最真实的街头生活，不加修饰，不加渲染，纪录片烙印十分明显，这部电影也无疑让罗伯特.德尼罗锋芒毕现。
罗伯特.德尼罗在《穷街陋巷》中精湛的演技，为其赢来了一生中最好的际遇，那便是被大导演弗朗西斯福特.科波拉相中，得以出演也许是影史中最伟大的电影《教父》的续集。
《教父》第一部的光芒实在太过刺眼，不仅在各个技术环节做的无懈可击，在故事内核上更是深不可测，影片中的主角由好莱坞最久负盛名的演技派代表人物马龙.白兰度出演，老年的维多克.里昂举手投足，不怒而威，浑身是戏，更是被尊为演员的圣经级表演。
顶着这么一个光环去拍摄《教父2》，压力可想而知，无论是科波拉，艾尔.帕西诺，罗伯特.德尼罗概莫如是。
首先《教父2》的时间跨度，格局，深度相比第一部皆向上迈了一个台阶，这点科波拉完成了自己的野心，艾尔.帕西诺和首代教父的表演路数截然相反，也演出了属于自己的角色魅力，罗伯特.德尼罗的压力无疑最大，因为他要饰演年轻的维多克.里昂，限制了他必须去翻版马龙.白兰度，别无他法。
这种高度的限制，并没有难倒德尼罗，反而以惟妙惟肖，形无适从神全具备的方法派演技，震惊了世界影坛，看过本片，让观众无比坚信年轻的教父，年轻的马龙.白兰度非他莫属，尤其是德尼罗模仿教父细致入微的一些小动作，小习惯，实在精妙无比，无人能敌。
凭借影片《教父2》，罗伯特.德尼罗首次染指奥斯卡，从此以后，平步青云。
如果要找一部能和《教父系列》相媲美的影片，最接近的无疑就是大导演赛尔乔.莱翁消耗毕生精力拍摄的《美国往事》。
但由于种种原因，影片《美国往事》在当年并没像《教父》那样受到热烈追捧，无论是市场表现，还是口碑皆备受指责，赛尔乔.莱翁因此郁郁而终，在后来重新发行完整版的时候，影迷，评论界为错冤这样一部伟大的作品，极力翻案，才还以历史地位。
这是一部跨度近40年的史诗之作，影片以罗伯特.德尼罗饰演的黑.帮人物“面条”为主轴，不仅展现了黑.帮生活几十年之间的恩怨情仇，而且全景再现了整个美国的社会风貌，世事变迁，无时不刻不散发着大师气息。
“面条”从一个不喑世事的懵懂少年，到只手遮天的黑帮头目，最后到无欲无求的孤独老人，罗伯特.德尼罗以不露声色的气质转变，闲庭信步的走完了人的一生，如此悲壮，如此感人，此时的表演已臻化境，人戏合一。
如果说影片《穷街陋巷》和《出租车司机》是老马对“意大利”街区还原的崭露头角，到了1990年公映的影片《好家伙》则是一部彻头彻尾的鸿篇巨制。