杨桃看沈江涛紧盯着她胸前，不禁脸微微一红。
作画中的画“面”的方式，一般是把笔蘸饱墨，然后在纸上呈波浪一般挥动，但因为需要控制墨的量非常多，导致很多画家都不敢轻易用。
实在万不得已用到，也最多挥动五下左右。
沈江涛看着杨桃的示范，眼中确实注意到了杨桃的胸前，不过他看到的则是在两个山峰之间，涌过来一道微风。
风过山林，比波浪涌动要轻柔，而又渗透整个山间。
如果要以人的控制力来挥动画笔带动墨水，无疑于控制水流的浪潮涌动；但如果将墨水以引的方式如同微风一样一引而出，则非常容易控制。
风水对于气场，重在引而不是控，这和画画里面对“面”的把控异曲同工。
接下来练习画“面”，杨桃强调了只用了解和初步掌握就行。
给出的练习方法，是先把画笔蘸饱墨后，重落到画纸上，然后以臂力往后拖动。
沈江涛却没有这样做，他直接把画笔蘸饱墨后，轻轻斜放在纸上，然后手指转动，引导蘸饱了墨的笔头，在画纸上滚动。
最初几次，引导的力道把握不好，出现一重一轻的墨面，练习几次后，手指转动速度均匀，引导画出来的墨面就平滑顺畅。
杨桃一开始看到沈江涛并没有按照她说的练习，眉头紧皱，等到看沈江涛用引的方式画了几次后，她不禁眼前一亮，也取了纸笔，就在旁边练习起来。
不要常规“控”的方法画面，而是用“引”的方式，不仅画出来的面更流畅，也和整个画面的构成更加贴合。
沈江涛在杨桃的指导下，练习画画基本功，但他也没有局限于杨桃告诉他的，而是时时和自己的风水理论做参照，画画的水平提升的非常快。
另一边，蔡凡宇把画板支在一处山崖上，眼前的景致美轮美奂。
好画需要好景来启发灵感。