所以李欢觉得等下就联系老爸，将博物馆扩建出一个专门的厅，他要专门存放这些东西。
满意地把这些东西放好之后，李欢就开始对最后下一个大铁箱子下手。
结果这第四个箱子一打开，那入眼的腐朽茅草，再次让李欢心中一震！
“莫非这个箱子中还有瓷器？”李欢恨不能仰头大笑两声。如果这口大铁箱子里面依然是瓷器的话，那可就真是太好了。正愁自己的收藏中没有什么重量级的瓷器呢，没想到在这里一下子会发现两箱子瓷器，这算不算是瞌睡来了有人送枕头？李欢小心翼翼的把上层那些已经腐朽的茅草扒拉开，果然，在茅草的保护中，静静的躺着一个又一个被油纸包裹起来的瓷器......
前三口大铁箱子已经如此让李欢惊喜了，那么第四口里面到底装的是什么呢？
李欢仔细分辨了一下，这口大铁箱子中的瓷器可不是大器了，都是一些中小器，所以这个箱子中盛放了很多瓷器。每个瓷器外面除了有茅草做保护之外，还都裹了一层油纸，油纸里面则裹了一层绵纸。很显然，当初存放这批宝藏的小本子之中，有精通古董的大师存在，否则以那些大头兵的性子，是绝对不可能把这些瓷器保护的这么好的。
当然喜欢，并没有因为这些瓷器的体型小就有所失望，因为他现在已经知道了一件事情，瓷器的大小跟珍惜程度有关，而不是跟体型有关。虽然这些瓷器都是小小的，但李欢相信前面三口大箱子给他带来的惊喜，已经说明了，当时收藏这些东西的军队里面肯定有高人存在，那么这些小小的瓷器肯定也会给他带来惊喜的。
李欢小心地拿起一个被油纸和绵纸裹住的瓷器，从器型上来看这个瓷器应该是一个碗，小心的揭开油纸和绵纸之后，呈现出来的果然是一个碗，确切的说，这是一个青花缠枝花卉纹碗。
这个碗有着明初青花瓷的典型特点，那就是胎体较厚，要比元代青花瓷厚重一些。不过这个碗瓷化程度较高，所以胎体虽然厚重，但却致密而细白，一看就知道这绝对不是民窑能够烧出来的瓷器。这一点，李欢即便是不用鉴定技能鉴定也能判断的出来。
而发动了鉴定技能之后，李欢则是倒抽一口冷气。
成化斗彩鸡缸杯！
纵观整个明朝，其瓷器的发展可谓是达到了登峰造极的层次，在明一朝，瓷器真正的实现了百花齐放的格局。从青花瓷到釉下彩、釉上彩，再到单色釉和杂色釉，明朝的瓷器多不胜数。但纵观整个明朝，瓷器最出名的还要数成化年间的斗彩瓷！成化斗彩鸡缸杯则是成化年间斗彩瓷最为出名的瓷器。
斗彩又称逗彩，是华夏传统制瓷工艺的珍品。创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。据历史文献记载，斗彩始于明宣德年间，但宣德的斗彩瓷极为罕见，因此，成化时期的斗彩最受推崇，明清文献中也称之为成“窑彩”或“青花间装五色“。
传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花鸟、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的不同部位，根据所需填人不同的彩色，一般是三至五种，最后入彩炉低温烧制，成化斗彩又可以分为点彩、覆彩、染彩、填彩等几种。成化斗彩除个别的大碗外，多数造型小巧别致，有盅式杯、鸡缸杯、小把杯等。还有一种绘有海马或团花的盖罐，底有一青花“万”字。
至于鸡缸杯，则是因为这种瓷器其杯形状如缸，主纹饰为鸡石，故得名鸡缸杯。而以鸡石作为纹饰的，在成化斗彩器中还有很多，如鸡石纹斗笠杯、鸡石纹高足杯、鸡石纹碗、鸡石纹罐、鸡石纹茶盘等等。成化斗彩鸡缸杯就是把直径约八厘米的撇口卧足碗外壁上，先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑经1300度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中二次入窑低温焙烧。外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组，一组绘雄鸡昂首傲视，一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣，另有两只小鸡玩逐；另一组绘一雄鸡引颈啼鸣，一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣。画面形象生动，情趣盎然。
最重要的是，这东西出生在皇家，也终结也皇家！
鸡缸杯是标准的皇家血统，仅限皇帝与为数不多的妃子御用，据史料记载，当时成化皇帝除了把这种鸡缸杯赏作为赏品赏赐过几个前来进贡的属国使节之外，就连他最亲近的大臣都不曾赏赐过。而且因为皇帝对质量要求非常高，几乎是制百存一，在民国之前，根本就没有流出宫廷的可能。
所以这种小杯几乎没有存世量，到了现代，全世界所知道的成化斗彩鸡缸杯一共仅仅只有十个！